DR. ESCHERICH 清洁系统 离子喷嘴

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DR. ESCHERICH离子喷嘴 清洗组件

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效应是用近传声技术提升低音的效应,即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些手喜欢的强烈丰满的声音,但有许多场合必须控制或*避免低音提升,例如,在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应,如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种的Variable-D话筒设计,在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性*的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应,从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时,工作距离通常非常近,近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了,远传声技术占据主导地位。因此,在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时,动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒重要。为帮助终选择,用户应当心中有数:此话筒是用于广播和演播室录音,还是用于广播或舞台录音(带扩声)?

对于广播或演播室话音记录,将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音(带扩声),将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中,用户应当在决定哪种话筒适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来,话筒是否要贴近人?如果是,就要在颈挂式话筒和其它话筒(如头戴式话筒)之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声(话筒外罩和电缆摩擦引起)隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人(如演播室嘉宾)衣服上的颈挂式话筒时,声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒,否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声 [2]  。


话筒话筒使用
编辑

户外演出和舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。

调试

1.功放的音量控制电位器一律调到大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。

3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱,声经过混响处理,应该比原声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。

4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点器,熟悉点单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱声。效应是用近传声技术提升低音的效应,即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些手喜欢的强烈丰满的声音,但有许多场合必须控制或*避免低音提升,例如,在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应,如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种的Variable-D话筒设计,在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性*的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应,从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时,工作距离通常非常近,近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了,远传声技术占据主导地位。因此,在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时,动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒重要。为帮助终选择,用户应当心中有数:此话筒是用于广播和演播室录音,还是用于广播或舞台录音(带扩声)?

对于广播或演播室话音记录,将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音(带扩声),将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中,用户应当在决定哪种话筒适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来,话筒是否要贴近人?如果是,就要在颈挂式话筒和其它话筒(如头戴式话筒)之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声(话筒外罩和电缆摩擦引起)隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人(如演播室嘉宾)衣服上的颈挂式话筒时,声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒,否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声 [2]  。


话筒话筒使用
编辑

户外演出和舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。

调试

1.功放的音量控制电位器一律调到大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。

3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱,声经过混响处理,应该比原声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。

4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点器,熟悉点单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱声。效应是用近传声技术提升低音的效应,即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些手喜欢的强烈丰满的声音,但有许多场合必须控制或*避免低音提升,例如,在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应,如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种的Variable-D话筒设计,在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性*的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应,从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时,工作距离通常非常近,近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了,远传声技术占据主导地位。因此,在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时,动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒重要。为帮助终选择,用户应当心中有数:此话筒是用于广播和演播室录音,还是用于广播或舞台录音(带扩声)?

对于广播或演播室话音记录,将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音(带扩声),将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中,用户应当在决定哪种话筒适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来,话筒是否要贴近人?如果是,就要在颈挂式话筒和其它话筒(如头戴式话筒)之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声(话筒外罩和电缆摩擦引起)隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人(如演播室嘉宾)衣服上的颈挂式话筒时,声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒,否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声 [2]  。


话筒话筒使用
编辑

户外演出和舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。

调试

1.功放的音量控制电位器一律调到大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。

3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱,声经过混响处理,应该比原声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。

4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点器,熟悉点单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱声。效应是用近传声技术提升低音的效应,即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些手喜欢的强烈丰满的声音,但有许多场合必须控制或*避免低音提升,例如,在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应,如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种的Variable-D话筒设计,在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性*的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应,从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时,工作距离通常非常近,近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了,远传声技术占据主导地位。因此,在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时,动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒重要。为帮助终选择,用户应当心中有数:此话筒是用于广播和演播室录音,还是用于广播或舞台录音(带扩声)?

对于广播或演播室话音记录,将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音(带扩声),将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中,用户应当在决定哪种话筒适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来,话筒是否要贴近人?如果是,就要在颈挂式话筒和其它话筒(如头戴式话筒)之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声(话筒外罩和电缆摩擦引起)隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人(如演播室嘉宾)衣服上的颈挂式话筒时,声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒,否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声 [2]  。


话筒话筒使用
编辑

户外演出和舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。

调试

1.功放的音量控制电位器一律调到大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。

3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱,声经过混响处理,应该比原声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。

4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点器,熟悉点单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱声。效应是用近传声技术提升低音的效应,即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些手喜欢的强烈丰满的声音,但有许多场合必须控制或*避免低音提升,例如,在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应,如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种的Variable-D话筒设计,在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性*的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应,从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时,工作距离通常非常近,近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了,远传声技术占据主导地位。因此,在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时,动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒重要。为帮助终选择,用户应当心中有数:此话筒是用于广播和演播室录音,还是用于广播或舞台录音(带扩声)?

对于广播或演播室话音记录,将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音(带扩声),将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中,用户应当在决定哪种话筒适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来,话筒是否要贴近人?如果是,就要在颈挂式话筒和其它话筒(如头戴式话筒)之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声(话筒外罩和电缆摩擦引起)隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人(如演播室嘉宾)衣服上的颈挂式话筒时,声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒,否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声 [2]  。


话筒话筒使用
编辑

户外演出和舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。

调试

1.功放的音量控制电位器一律调到大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。

3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱,声经过混响处理,应该比原声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。

4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点器,熟悉点单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱声。效应是用近传声技术提升低音的效应,即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些手喜欢的强烈丰满的声音,但有许多场合必须控制或*避免低音提升,例如,在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应,如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种的Variable-D话筒设计,在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性*的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应,从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时,工作距离通常非常近,近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了,远传声技术占据主导地位。因此,在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时,动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒重要。为帮助终选择,用户应当心中有数:此话筒是用于广播和演播室录音,还是用于广播或舞台录音(带扩声)?

对于广播或演播室话音记录,将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音(带扩声),将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中,用户应当在决定哪种话筒适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来,话筒是否要贴近人?如果是,就要在颈挂式话筒和其它话筒(如头戴式话筒)之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声(话筒外罩和电缆摩擦引起)隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人(如演播室嘉宾)衣服上的颈挂式话筒时,声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒,否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声 [2]  。


话筒话筒使用
编辑

户外演出和舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。

音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。

调试

1.功放的音量控制电位器一律调到大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。

3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱,声经过混响处理,应该比原声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。

4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点器,熟悉点单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱声。

 

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