放大深入研究四幅画作
追忆耶罗尼米斯·博斯和老彼得·勃鲁盖尔
一个国际研究小组已经研究四幅几乎一样的画作长达两年之久，这些画作均来自 16 世纪。这四幅画作非常相似，却在表达主题的手法上各有千秋，这些画作的主题都是“从圣殿中驱逐商人”，这些画作是为了不同的目的而创作的，满足了繁荣发展的 16 世纪安特卫普艺术市场上的各类需求。此次研究项目的宗旨是发掘四幅画作的起源，包括创作方式、创作缘由、含义，并对 16 和 17 世纪尚未得到充分研究的部分进行研究，这段时期的荷兰艺术创作重复使用耶罗尼米斯·博斯和老彼得·勃鲁盖尔时代的流行画作。这四幅画作均由不同的研究院所有，这些研究院遍及整个欧洲，包括从东欧塔林的卡利柯治艺术博物馆，到西欧的哥本哈根国立丹麦美术馆以及格拉斯哥博物馆。第四幅画作系私人藏品。
图 1：从顶部开始，在 x 射线、正常光照和红外线下显示的哥本哈根版本画作。 |
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跨学科研究项目
本项目于 2009 年启动，项目启动后，我们来自塔林的同仁们爬上了美术馆的梯子，细心研究画作，并将其与塔林版本进行细节对比。本项目的会议已经发展成了一个国际合作和跨学科研究项目，来自上述研究院的馆长、保管员、美术史学家、科学家以及科技艺术史学家们与格拉斯哥大学以及国立丹麦美术馆新成立的艺术技术研究和文物保护中心 (CATS) 密切协作，共同为艺术事业作出自身的贡献。
图 2：部分研究小组参加了项目的会议，会议地址：国立丹麦美术馆的文物保护部门。图片内容：哥本哈根版本画作摆在桌面上，供文物保护人员和艺术史学家仔细研究。 |
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“看透”画作
在科技发达的今天，运用各类不同的精密技术，能让这些画作向我们“吐露”些什么呢？通常，我们只能看到画作的“皮肤”，即画作的“外在”：艺术家在绘画收尾阶段所涂加的最后一层，也是我们能够看到的绘画层。“透视”绘画表面，我们能够辨别寻常和不寻常的绘画材料和技艺，以及初始白描底稿；所有这些信息都有助于我们了解画家的技艺手法及其创作初衷。这项研究挖掘出了创作的技艺手法与艺术史方面的诸多故事，这些故事可以追溯到 16 世纪，但却是借助 21 世纪的技术才得以大白天下。研究小组对这四幅画作所采用的绘画材料、技艺手法和保存历史，及其出处进行了仔细调查、研究。每幅画作都在无声地倾诉着自己的故事，而画家所用的绘画材料也在很大程度上反应了泛欧洲地区的经济发展情况：从佛兰德斯、法国、德国、意大利、西班牙，以及新大陆、美洲进口的精良木材和颜料。
图 3（a - d，从左到右）：a) 哥本哈根画作，b) 塔林画作，c) 私人收藏画作，d) 格拉斯哥画作
16 世纪画家工坊
这四幅画作均未声明系原创作品。但是，研究这四幅画作后，我们发现这些画作展示了 16 世纪的绘画材料和技艺手法，这项发现表明了该时期画家工坊的兴起。我们几乎能够感觉到画室中的工匠们各司其职：画家的助手们正在为画家研磨颜料，然后加入油，学徒们正在练习绘画技巧，手持炭笔在石板上噌噌作响，画像模特和画家不时耳磨私语地交谈着。我们的调查还揭示了木质厚木板是如何从波兰采购，然后南下北海运到安特卫普，并制造成画板的。此外，我们还探寻到画家对于颜料、装订和油的用法。
图 4：在配备 DFC 490 数码相机的 Leica DM4000 M 偏光显微镜下研究蓝色衣服的绘画剖面。样本显示了白色接地层，其顶部呈棕色画底色，接着是混有铅白色蓝铜矿的蓝色绘画层 (x20 x10 x2.5)。 |
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哪一版是最古老的？
运用树轮年代学对四种板面进行年代测定，得到的结果非常惊人。经研究证实，私人收藏的画作是四幅画作中最古老的，来自 1530 年左右。尽管事实如此，但与 1565–70 年的塔林和哥本哈根画作这两幅时间明显较晚的画作相比，这幅画中的人物几乎都采用讽刺画风格。该研究结果对艺术史学解释是的。或许，格拉斯哥版本，标记着耶罗尼米斯·博斯，并包含来自博斯著名作品的若干元素，原来是四幅画作中时间最晚的一个版本，于博斯后大约 80 年被创作出来？我们仍然期待得到格拉斯哥版本年代测定的最终结果。
图 5：树木年代学家 Aoife Daly 计算和测量哥本哈根画作的树木年轮，以便测定木材的伐木年代。 |
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体视显微镜获得的特写细节
在研究项目期间，我们采用了很多不同的分析方法，包括数码 x 射线、UV 荧光、红外线以及体视显微镜技术等。您可以在我们的项目网站、即将出版的书籍，以及国立丹麦美术馆 2012 年 5 月的展览上（如下所示），查看我们采用的所有技术。在配有落地支架 (Leica F12 I) 以及数码高清照相机 (Leica IC80 HD) 的体视显微镜帮助下，我们能够以高放大倍率下观察画作的放大照片，从而对画家创作时采用的技艺手法以及绘画材料一探究竟。
图 6 (a–c)：通过 Leica F12 I 体视显微镜获取的 3 张放大图像：a) 面部露出白描底稿和破裂的清漆 (x4)；b) 一个男人的面部 (x6,4)；c) 男子帽子中高亮显示的铅锡黄色 (x16)。
红外线
对红外线照射敏感的照相机能够显现涂加绘画层之前，用炭笔勾勒出来的白描底稿。这种报告类型能够解答以下问题：作品是否与相同“第一版”相关，如果无关，则作品的不同版本是否曾在不同画室工坊之间流转。通过对上述问题的研究，我们能够探寻 16 世纪安特卫普艺术市场上画作的抄袭程度。因此，该项目不仅关乎耶罗尼米斯·博斯和老彼得·勃鲁盖尔的故事，更关乎 16 世纪艺术市场与不同工坊对著名艺术作品的普遍抄袭、模仿等之间的关系。
想了解更多吗？
项目网站
通过以下项目网站，感受和探究作品的四种版本：在这里，您可以对 x 射线、红外线图像、UV 图像中的细节进行比对、缩放，并观看研究项目的相关影片。
出版物
2012 年 5 月，跨学科且配有生动彩色插图的出版物“On the trail of Bosch and Brueghel.Four paintings united under cross-examination”（追忆耶罗尼米斯·博斯和老彼得·勃鲁盖尔：整体研究四幅画作）将由 Archetype Publications 与国立丹麦美术馆/CATS (ISBN: 9781904982784）联合出版。从 2012 年 5 月 22 日起，博物馆书店将出售上述出版物，
您还可以在 Twitter 上了解有关项目的更多信息，来自国立丹麦美术馆的保管员 Hannah Tempest 将为您阐述哥本哈根画作的修复过程：@BoschBruegelCPH
展览
2012 年 5 月 4 日至 10 月 21 日，国立丹麦美术馆将陈列照亮艺术之路 —— 追忆耶罗尼米斯·博斯和老彼得·勃鲁盖尔展览，作为展览配景的一部分，将展示文物保管实验室，以及 16世纪画家的工作室。此次展览由博物馆富有创造力的用户群体负责，他们都是来自 Youth laboratories for Art (u.l.k.) 的艺术先锋。尤其是，采用的科学方法吸引了广大年轻的博物馆志愿者们，在他们的请求下，徕卡非常慷慨地提供了一台 Leica EZ4 HD 显微镜，以供展览之用，公众可以在显微镜下观察微小的画作剖面，这些画面也会通过壁挂式监控器进行投射，以便研究画作叠加的绘画层，领略艺术的风采。很多社区参与了展览策划工作，并为来访的年轻参观群体进行技术层面的展示，目的是激发他们未来对投身自然科学的兴趣。
有关 u.l.k. 的更多信息，
国际会议
受到“放大深入研究四幅画作：追忆耶罗尼米斯·博斯和老彼得·勃鲁盖尔”这一欧洲项目的启发，本次会议“15 – 18 世纪抄袭、复制和仿效画作”的宗旨是，探索一系列对画作的艺术历史和技术检测如何解决关键课题，包括创作的含义、所用的材料以及创作技艺手法，以及在 15 至 18 世纪抄袭、复制和仿效之风盛行之时，它们是如何成为催生普遍流行的欧洲工坊这一新鲜观念的催化剂的。
