概要：大英博物馆不打算采用传统摄影测量法，而打算采用一种快速灵活的方式为谷歌玛雅项目捕获400多件古玛雅铸件，最后他们选择了Artec Eva这款高分辨率彩色3D扫描仪。
目标：二人团队需在拥挤的仓库中，为数百件大中型玛雅雕刻件进行3D扫描，并制作成逼真的3D模型，用于遗产保护、科研和教育领域。
使用工具：Artec Eva, Artec Studio
16世纪，西班牙主教Diego de Landa要求他在尤卡坦州的信徒烧毁所有找到的玛雅书籍和图像，并称之为“恶魔的谎言”，接下来几小时，几个世纪的玛雅哲学和文化被付之一炬。只有四本玛雅书籍幸存下来。不过就在几百英里外，躺着满是金字塔、石碑等建筑的废弃玛雅城，上面刻着玛雅文字，也叫象形文字。仅在近几十年，才有一些学者开始理解玛雅人在石头、木材、骨头、玉器、贝壳上费力刻下的90%的文字。这些象形文字诉说着出生、死亡、婚姻、战争、占领和统治的故事。它们是几百万现代玛雅人乃至整个世界的无价文化遗产，但每一年，由于几百甚至几千英里外的酸雨侵蚀，越来越多的文字变得难以辨认。墨西哥国立自治大学大气研究中心生物学家Pablo Sanchez博士表示，“石碑和石柱上的雕刻文可能会在100年内消失。”文化遗产保护专家一直都在寻找解决方案，但至今未果。
同时，大英博物馆与谷歌艺术与文化项目开启项目合作，来保护玛雅人和世界的文化遗产，甚至希望能修复其中一部分。为此，他们决定结合19世纪探险家外交官Alfred Maudslay的成果，采用3D扫描科技来实现。这位探险家带着热情高涨的团队和四吨石膏，横跨大西洋抵达玛雅。他们使用当时*先进的科技，干片、石膏、混凝纸浆模具，以及笔记本，为世人和子孙后代记录并保护玛雅的艺术建筑。回到英格兰后，所有物品都送到了南肯辛顿博物馆（今天的维多利亚和阿尔伯特博物馆），在那里，所有模具都做成了精准的铸件，封存了几十件最重要的玛雅石碑，以及象形文字和图像，就像1880年代被发现时一样，还未受到酸雨侵蚀。
谈及Maudslay及其团队所做工作多么复杂时，考古学家、大英博物馆馆长Claudia Zehrt解释道，“一块普通的石碑需要600-1000块石膏板，才能拼接成最终运回英格兰的模具。这些都是石碑的“负压”模具，在石膏或纸浆中记录石碑特征。回到英格兰后，我们现在所看到的“正压”铸件就是用这些负压模具制作而成。它们正是原始石碑的精确复刻，非常适合进行历史学研究。”
谷歌玛雅项目的基本要求就是要制作非常逼真、能还原真实历史的铸件3D模型。Zehrt十分了解摄影测量法，这是考古学界十分常见的数字捕获方式，但她很快就发现采用这种方式捕获Maudslay铸件困难重重。她表示，“我们有几百件体积和质量庞大的石膏铸件，放在离地面2英寸的架子上。这些铸件大小不一，从3 x 3.5英尺到8 x 9英尺不等，甚至更大。通常要几个人才能搬动，还易碎。间隔距离也不过11到15英寸。这些都否定了摄影测量法，因为我们没有足够的空间可以从各个角度完成任务。即便可以，考虑到前期准备和后期处理很费时，如果不是Artec Eva，我们可能要花两倍的时间。”
谷歌提供Artec Eva，这款手持式专业3D扫描仪专为快速捕获中型物体设计，呈现高分辨率彩色3D效果，对Zehrt而言是个新鲜事物。即便如此，她还是可以很快上手。最初，博物馆不认为Eva可以在如此局促的空间里捕获铸件，但Zehrt没有轻易放弃。“哪怕是最拥挤最尴尬的位置，Eva依然可以正常工作。有时我需要把Eva放在单脚架，或架高，有时太挤了都不能跪下，只能四肢扭曲，但Eva还是捕获了铸件的各个表面，包括就算在理想状态下也很难捕获的铸件深切面。”
她详细解释了扫描流程，“每个铸件平均花费10分钟。小铸件扫描更快，一些大铸件可能需要20分钟或者更久。时长也取决于雕刻口的纵深和宽度，因为越深越窄，扫描仪就很难捕获一些难以触及的部位。如果铸件间隔大些，整个过程会更快更方便。11-15英寸的距离肯定会让速度放缓。如果铸件可以轻易挪动，没有任何遮挡，那扫描时间可以减半。”
Zehrt继续描述了她在Artec Studio中的扫描处理过程，“通常我第一步会使用全局配准来对齐所有铸件扫描，然后运行尖锐融合，如果偶尔遇到孔洞，我会用孔洞修复功能来填补。我减少了三角形数量，在保证效果的前提下，使最终导出的纹理3D模型不超过100 MB。之后以OBJ文件导出。从时间角度来看，我只要用10-15分钟，Artec Studio就能搞定剩下的部分，我可以解脱去干别的事。Artec Studio把苦活累活都帮你干了。”
谷歌玛雅项目的第一阶段需要为Quirigua Stela E铸件（共包含31块独立铸件，22英尺高）制作3D模型，这款铸件非常精致，栩栩如生，具有较高的教育意义，也适合玛雅专家进行细致的图像研究。这一步骤能很好地体现Eva 3D扫描和Artec Studio数据处理对Zehrt二人团队而言是一项快速高效的解决方案，能为400多件铸件完成高分辨率的彩色3D捕获。
下方视频中Stela E作为VR对象，由玛雅碑铭研究教授Christophe Helmke进行研究，项目效果不言而喻：
Zehrt分享了一些Stela E的细节：“我们了解到这块石碑来自公元771年，描绘的是玛雅Quirigua国王Kʼakʼ Tiliw Chan Yopaat（Kawak Sky），他抓捕并斩首了另一位玛雅国王，也是大城市科潘的统治者Waxaklajun Ub’aah K’awiil（Eighteen Rabbit），而Kawak Sky正是依靠Eighteen Rabbit在早前登上了王位。石碑文字中有一把石斧，表示砍头，在石碑前部还有身着盛服、头戴发饰、珠宝的国王（Kawak Sky）在庆祝胜利。这对他和他的臣民而言是件大事，因为这表示他们摆脱了科潘的统治，获得自由。而且，这块石碑很有趣。原始石碑重达65吨，超过两层楼高。”
项目第二阶段主要是为帕伦克象形文字阶梯制作精确的CNC复制品，与真品一起展出。这些阶梯可追溯到公元7世纪，1891年Maudslay用石膏制作铸件后，它们受到了严重破坏。阶梯相关的历史信息及翻译可在此查询。
阶梯铸件在3D扫描和数字重建的过程中遇到了难题，Zehrt解释道，“阶梯共有12块铸件，每一块都用Eva扫描，这一过程很快很顺利。但由于其中一块有损坏，导致部分细节遗失，我们需要找到Maudslay有关这层台阶的原始图纸和照片，进行整体重建。最后我们还是做到了。”
当时，Zehrt找到Artec大使Central Scanning，寻求帮助来制作阶梯3D模型，因为各台阶间的连接处需要进行无缝3D架桥。Central Scanning 专员都是3D扫描和3D数据处理专家，在一天后，他们就在Artec Studio 14中数字整合了扫描，最终完成了可进行数控加工的一套3D模型，为方便运输，分为6块板。
阶梯3D模型随后被送往英格兰林肯郡的Pangolin Editions，使用Ancaster石灰岩进行数控加工。这款中侏罗纪鲕粒岩状的石灰岩与玛雅人使用的材料非常接近。Pangolin Editions是英格兰格洛斯特以雕塑见长的铸造厂。他们特别选用了和真品略有差异的颜色，Zehrt表示，“遗迹保护人员希望大家能看出这是件复制品。人们可以走近甚至触摸它，用手指感受象形文字，亲自体验这块文化瑰宝。”
数控加工后，阶梯就被送往帕伦克，与真品一同展出。
未来，这些铸件的3D模型还将有可能成为全球玛雅文化专家和学者研究的对象，也可能应用于教育领域，比如为教室和博物馆提供“虚拟实地考察”。
用Claudia Zehrt的话来说，“3D扫描仪为全球无价文化遗产制作精美模型能有多大潜力，我们现在只见到了冰山一角。科研方面，3D扫描展现了自身优势，制作VR展品也提供了诸多可能，除此之外，还有很多重要意义。我们利用科技将这些财富还给大家，交还给那些创造了这笔财富的文化群体。如今，我们使用Artec Eva这样的手持式3D扫描仪，可以分分钟完成博物馆任何一件展品的数字捕获，哪怕在考古现场也没问题。”
Zehrt继续解释道，“Artec Studio中再花一点时间，把扫描加工成3D模型，就能发送到3D打印机，或者就像帕伦克象形文字阶梯一样，用石灰岩或其他天然材料、木材、石材等进行数控加工。也就是说，全球博物馆都有能力为展品制作逼真的复制品，让游客们触摸观察。这是之前无法实现的。”
通过谷歌艺术与文化，大英博物馆在此公布了Maudslay的整套照片、日志、图纸和铸件的3D扫描。
